LE LABORATOIRE DE RECHERCHE EN SCIENCES DE L’INFORMATION ET DE LA COMMUNICATION DU CELSA
UR 1498
Article

Théorie critique et musiques enregistrées

Introduction
Communication & Langages n°184, Necplus, 2015, 25-39

Les musiques enregistrées font partie des formes les plus triviales de notre environnement culturel (…) La reproductibilité technique est quant à elle aussi ancienne que les premiers cylindres. Mais les nouvelles médiations technologiques de sa fixation et de sa diffusion semblent non seulement avoir renforcé le phénomène de son ubiquité, mais encore, avoir affecté sa valeur - si indéterminé que soit pour le moment le concept de cette valeur - au sein de la culture. Largement diffusée depuis près d'un siècle par l'industrie phonographique, voici la musique partagée d'un bout à l'autre du monde sur des réseaux plus ou moins officiels, numérisée, «micro-matérialisée» et collectionnée sur les logiciels de lecture. Le pari de ce dossier est d'interroger la situation contemporaine en s'inspirant de ceux qui, peut-être les premiers, se sont penchés sur cette situation particulière des arts reproductibles, de discuter, dès lors, à plusieurs générations de distance avec la première Théorie critique, Theodor W. Adorno et Walter Benjamin notamment.

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